2024/06/26 17:38
「ヴェトゥイユのセーヌ河畔」 １８８０ １００．３×７３．７cm（原画） ワシントン国立美術館蔵
プリント（イタリー） イメージサイズ７７×５６cm
モネは、ヴェトゥイユで妻のカミーユを失った後、もう少しパリに近いポワシーに住む。
だが、彼の最も不幸な時代で、ここでは何の作品ものこしていない。
微風が対岸からそよと吹き、水面を渡り画家の頬をやさしく撫ぜ、草花もゆらめく。
大自然のなかで、幸せを感じつつ絵筆をとるモネの姿が目に浮かぶ。
「夏のヴェトイユ」 １８８０ メトロポリタン美術館蔵
プリント（イタリア、フィレンツェ） イメージサイズ１０１．５×６１cm
名画鑑賞の快感とは何か
―赤瀬川原平のことば―
「絵は、自分で身銭を切って買って自分の部屋にかけるつもりで見る。
そうするとずいぶん見方が変わるし、今まで見えなかったものがたくさん見えてくる」
また、「それまでうんざりしていた名画の中から本当の名画が見えてくるのはじつに嬉しい。
逆にまた名画の化けの皮が剝げてくるのも、残念ながら痛快である。」
「花瓶の菊の花」 １８８２ メトロポリタン美術館蔵
プリント（米） マット外寸７２×８７．５cm
「アルジャントュイユ、秋のセーヌ川」 １８７３－７４ ７３．４×５４．５cm（原画）
プリント（米） イメージサイズ７０．７×５２cm
アルジャントゥイユは、パリから10キロ。印象派の歴史にとって最も重要な町だ。
国鉄のほか、オルセーの地下駅から直通の鉄道でも楽に行ける。
「アルジャントュイユのボート」 １８７２ ルーブル美術館蔵
ショアウッド社プリント イメージサイズ６３×４１．３cm
この作品は小品だが、モネの印象主義の特徴を最もよく表している。
屋外で描く大胆な、はやがきの筆触、即興的感性を感じる。
モネが住んだアルジャントュイユは印象派を象徴する場所として知られている。
アルジャントュイユの語源は水の表面の光沢だといわれている。
「アムステルダムの港」 １８７４ ８１×６０cm（原画）
アザン社プリント イメージサイズ４４×３２．７cm
「雪の印象、日没」 １８７５ マルモッタン美術館蔵
アザン社プリント イメージサイズ４０．３×３４cm
「ヴェトュイユの庭」 １８８１
ブルースマクゴー社プリント(米）
イメージサイズ (大）５１×７１cm（小）２８×３８cm
同じ構図の絵の中に子供が一人いる作品の方がなじみがあるようだ。
「バレンジヴィルの崖の上の漁師小屋」 １８８２
プリント（米） イメージサイズ８８．５×５８．５cm
「プールヴィルの麦畑の道」 １８８２
プリント（米） イメージサイズ８０．５×５８．５cm
「ヴェトイユの庭」 １８８１
アザン社プリント イメージサイズ６７．５×５４cm
「ボルディゲラの眺め」 １８８４
アザン社プリント イメージサイズ７０×５５．５cm
「ボート」 １８８７ マルモッタン美術館蔵
アザン社プリント イメージサイズ４２×４６cm
日本の浮世絵の構図を感じさせる。
モネのジヴェルニーの自宅のダイニングルームの壁一面
浮世絵が飾ってあるのを、ふと思い出す。
結論として私はこの絵に魅力を感じ大変すきだ。
「ジヴェルニーのアイリスの野」 １８８７
プリント（独） イメージサイズ５９×２６cm
「アンティーブの眺め」 １８８８
アザン社プリント マット外寸３７．８×２８．５cm
「岬からのアンティーブの眺め」 １８８８
アザン社プリント マット外寸３７．８×２８．６cm
「ケシの野」 １８９０ ノウサンプトン スミスカレッジ美術館蔵
アザン社プリント
イメージサイズ (大）８５×５０．８cm（小）２４．５×１５㎝
「ジベルニーのセーヌ川の朝」 ８８．９×９１．５cm（原画） ノースカロライナ美術館蔵
プリント（米） イメージサイズ５８．５×６６cm
「ポプラ」 １８９１ メトロポリタン美術館蔵
アザン社プリント イメージサイズ５９×５９cm
１８９１年の夏から秋にかけて、モネは、ジベルニーの自宅から2キロほど離れたエプト河畔のポプラ並木を連作で描いた。
この作品は、ボートから描いている。１８９２年にパリでこの連作から15点が公開されたとき、ある批評家たちはその自然主義的なテーマを称賛し、また、ある人たちはその抽象的な要素を賛美した。（メトロポリタン美術館ガイドから）
「アイリスとピンクの雲」 １９０３
アザン社プリント イメージサイズ２０．７×２０．７cm
「花のアーチ」 １９１３ フェニックス美術館蔵
アザン社プリント イメージサイズ５９×５２cm
「アルジャントュイユ」 オランジュリー美術館蔵
プリント（仏） シートサイズ７０×５０cm
「オランダのチューリップ畑」
プリント（仏） シートサイズ４１．５×６０cm
